Как писать профессиональные рецензии
В верхнее тематическое оглавление
Тематическое оглавление (Рецензии и ругань)
предыдущее по теме………………………………… 
следующее по теме
предыдущее по другим темам…………… 
следующее по другим темамДля начала должен подчеркнуть, что просто рецензии и профессиональные рецензии – два совершенно разных жанра. В простой рецензии автор по-простому сообщает, удалась ли вещь, что ему понравилось, а что нет. Часто добавляются сравнения с другими работами, этого автора или в этом жанре. Иногда имеются и уместные общие рассуждения.
А при создании профессиональной рецензии ее автор должен прежде всего продемонстрировать, что он – крутой профессионал, в отличие от всяких разных, и умеет выявить то, что другим недоступно. Для небольших рецензий обычно применяется принцип «зеркального отображения». На крепкий фильм с лихо закрученным сюжетом пишется, что он – унылое гавно, а на какой-нибудь финско-иранский фильм категории В о напряженной внутренней жизни парализованного идиота – что это крутой шедевр.
Однако если профессиональному автору дают на рецензию более одной строки, то просто констатации дилеммы гавно/шедевр уже недостаточно, и приходится излагать свою аргументированную позицию. Естественно, основная цель – показать неимоверный культурный уровень рецензента и его индивидуальную неповторимость. К сожалению, сделать это не слишком легко, так как для того, чтобы попасть в стройные ряды профессиональных рецензентов, нужно было не книжки читать, а тратить уйму времени на пьянство и блядство. Поэтому демонстрация индивидуальности ограничивается обязательной ссылкой на одну из нескольких обязательных вещей. Например, канонична ссылка на «Зеркало» Тарковского, с учетом того, что фильм был давно и его и тогда никто не смотрел.
Поэтому стандартная профессиональная рецензия, например, на «Бриллиантовую руку» выглядит так:
«Фильм «Бриллиантовая рука» за побитым фасадом комедийного кривляния показывает правду жизни – тяжелое, суровое и беспросветное бытие простого обитателя Совдепии. За гэгами зритель легко угадывает намеки на тогдашние реалии. Так, история с мальчиком, который «шел по воде аки посуху» и которого герой Миронова бесцеремонно сбросил в воду – явная демонстрация преследования советской властью верующих; попытки Миронова оглушить Никулина ударом ломика по голове – намек на ввод советских танков в Чехословакию. Фраза «а не будут брать – отключим газ» - намек на шантаж поставками энергоносителей, а «наши люди на такси в булочную не ездят» - на низкий материальный уровень.
То, что герой Миронова работает демонстратором одежды, однозначно говорит искушенному зрителю о сексуальной ориентации персонажа, а то, что он постоянно подвергается тычкам от Папанова – о преследовании гомосексуалистов.
Дополнительную смысловую нагрузку несут и песенные номера. Так, песня «Косят зайцы траву, трын-траву на поляне» недвусмысленно призывает к легализации легких наркотиков, а про несчастных дикарей – «Им бы понедельники взять да отменить» - о рабском труде советских людей на полях, фабриках и заводах.
Крайне интересна параллель персонажей Никулина и Миронова. Вначале они все делают вместе, потом по очереди поскальзываются на одной банановой шкурке… Становится понятно, что это – не два человека, а один, точнее, Миронов – скрытая гомосексуальная ипостась Никулина, которая тянется к демократическому обществу, но не решается бежать, так как знает, что там остались заложниками его жена и дочь, которых за его перебежчество в КГБ запытают до смерти.
Однако Никулин не может простить жене того, что ему пришлось отказаться от своей мечты. Он начинает демонстративно пьянствовать и ходить по притонам, потом порывает с женой… Оставшись один, он смотрит на море. Волнующиеся волны дают однозначную параллель волнующимся под ветром полем пшеницы в «Зеркале» Тарковского, в котором герой тоже бросил жену и ребенка.
Иногда герой Никулина начинает перерождаться, в нем просыпается даже не звериная, а какая-то совсем иная сущность… Вспоминается хорошо известный роман Джеймса Джойса «Кафка», где герой постепенно превращается в гигантского таракана, после чего начинает крушить Токио.
Отбытие, а потом возвращение Никулина на корабле после странных происшествий и с таинственным кладом в его гипсе также навивает параллели классическими античными сюжетами: с Одиссеем, который вместе с Менелаем плавал за золотым руном, а потом никак не мог попасть домой к своей невесте Пенелопе.
Конец фильма трагичен – герой Никулина вываливается из багажника автомашины и разбивается насмерть. В последнем предсмертном бреду перед ним проносятся картины примирения его с женой и ребенком, примирения, которого не было и не могло быть.»
***
видеонаблюдение
